惊天巨啸

惊天巨啸女神庙是一个(🐕)半地穴式土木结(🐇)构遗址，为(👣)主(🔷)(zhu)室、左右侧(🐣)室、北室、南三室等联成一体的多室布局(ju)，南北最长22米，东西(xi)最窄处2米、最(😟)(zui)宽处9米，现已进行回填(🕠)覆土保(bao)护。 考古人(ren)员在这里发掘出一(yi)些建筑构件残块，还有陶制祭器和泥塑造像。 “由于这里出土了女神头像(💹)及多件具有女性特征的泥塑残块，考古学家将这一遗址命名为女神庙(miao)。

胡一川的《到前线去》、力群的《饮》、彦涵的《当(🤦)敌人(ren)搜山的时候》、古元的《人桥》等经典名作，以单纯而有力的木刻(🔂)艺术语言，成就了对(🤶)(dui)于峥嵘岁月(yue)的视觉记录与诗意表现，展现了家(🍠)国危难之时艺术创作的重要作用(🖋)。 新中国成立后，人民真正(📡)成为国家的主人(ren)，在美术创作中也成为最重要的审(shen)美主体和表现对象。 无论(lun)是(shi)以十三陵(🧖)水库工程等为题材，表现社会主义建(jian)设和人(💼)民劳动场景的作品，还是反映现(💳)实生活、日常细节的作品，都始终以党团结(🈴)带领人民进行革(ge)命、建设、改革(💞)为主线展开叙事。 改革开(kai)放为中国社会(👄)带(dai)来日新月异的变(bian)化。 张法根的《希望》、詹建俊的《潮》、王少伦的《1978年11月24日·小岗(❇)》等油(🦁)画作品，从个体视角出发，展现(🤡)了新时期中(zhong)国人民更加自信自尊自(zi)强的精神面(🦓)貌和充满(man)时代寓(yu)意的社会图景。

惊天巨啸党史题材(🐥)美术经典，在(zai)精神塑造、艺(🛎)术表现和情境(💈)叙事等层面，蕴含历久(jiu)弥新的蓬(peng)勃生命力。 如今，站在中国共产党成立100周年这一重大历史节点上，以兼顾艺术发展规律的时代视角，回望红色(🎪)美术创作传统，更能深(shen)刻理解党史(shi)题材美术创作(🚊)的历(li)史内涵与时代意义。 人(🍓)民(🐧)的文艺(yi)是本质人民的文艺，是党史题材美术创作的精神基石，也是主(👟)题性美术创作永恒的艺术(shu)指向(♟)。 早在延安时(shi)期，木刻艺术家们便用手中的(🚻)刻刀，表现党领导下的人民军队始终与(yu)人民群众勠力同心、并(😴)肩战斗的情景。

在李少红看来，好的故事一定要有文化底蕴(🚓)和艺(🐀)术素养，才能经得起时间的考(🏞)验(🌻)，“生动地(⌛)体现人物、对(dui)现实有所启迪、对生活能(neng)够共情，同时符合艺术(shu)的标准，这样的故事就是一个好故事。”中国电(🏓)影家协(xie)会副主席，博(bo)纳影业(ye)集团股份有限公(gong)司创(👂)始人、董事长兼(🈲)总经理于冬认(👁)为，中国(guo)电影最大的转变之一就(🍳)是后期制作，在(zai)特效技术方面实现了国产化，几乎可以以国(🎳)内(👰)人才的力量完(📢)成所有后期制作流程，“我见证和陪伴了这些后(hou)期公司的成长，也看到了(🥙)中国电影工业化正在大踏步前进(🍴)(jin)。未(wei)来，我们(men)也将充分运用好这些新技术的表达，讲好中国故事(shi)。”“有了观众基础、市场(🔁)基础、情(📗)感基础，再加上电影工业水平的提升，以及电影类型的不断拓展和丰富，中国电影未来的发展空间将会被不断地打开。

惊天巨啸（作者为旅法留学生）版式设计：蔡华伟。